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这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思

(2020-05-18 21:13:43)
标签:

珍藏

分类: 名人字画
 这幅故宫珍藏只画了三个驼背却引人深思 
这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思

北京故宫博物院馆藏的《三驼图》,是一幅极有意思的画,初看哈哈大笑,再细看知晓它的背景后却陷入深思。

这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思
明 《三驼图》北京故宫博物院藏

画中描绘的是三个行走着的驼背老人。前边一个提盒持杖,正回首而顾,中间一个拱手向前,似在问候,最后一个紧紧跟来,拍手大笑。三人虽谦恭低调,相互顾盼,但却个性张扬,栩栩如生。三驼肉团团站立呈倒品字形,与上部的题诗相映生辉。

这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思

画家惜墨如金,不借助任何背景的勾勒,五百年来竟然没有受到任何刁难,真乃上品也。

这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思
画家半体字落款“李士达”,这个不是字掉了一半,是他真习惯只写左边一大半字体。

从左下角落款获悉,画家名叫李士达,不是大咖仇英、文征明之辈,只是一个草根画家,关于他的史料记载也不多。

这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思
画家肖像

李士达,字通甫,号仰槐,江苏苏州人,明万历二年(1574)进士。工画人物、山水,曾经论述画有五美:“苍、逸、奇、远、韵。”又有五恶:“嫩、板、刻、生、痴。”擅用洗练简洁的线描给人物造型、勾勒衣纹,人物须发笔墨圆润,可见其深厚的绘画功力。

这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思

《三驼图》中人物排列成稳定的三角结构,氛围紧凑,虽然没有背景衬托,却耐人寻味。李士达的成功,是明代商品经济的产物。市民阶层强大了,他们更愿意用幽默诙谐的方式展现生活中丑恶,这为《三驼图》的出现提供了土壤。

《三驼图》的上端留了大片的空白,有明代画家、藏书家的题诗三首:


题诗一
这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思

钱允治题诗


张驼提盒去探亲,李驼遇见问缘因;

赵驼拍手哈哈笑,世上原来无直人。

(钱允治)


三首题诗中,钱允治是题诗的第一人。他是明代书画大腕文徵明的高足钱谷之子。前三句还原了一个再平常不过的乡里乡亲寒暄的场景,而最后一句迅速拔高诗的定位,一针见血,点明了此幅图的讽世主题。


这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思
提篮的张驼

这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思
拱手问候的李驼

这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思
拍手大笑的赵驼

这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思

题诗二
这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思
陆士仁题诗

题诗三
这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思
文谦光题诗

形模相肖更相亲,会聚三驼似有因。

却羡渊明归思早,世涂只见折腰人。

(文谦光)


左上是文谦光的诗,文先生字去盈,也是苏州人,善长书法,行楷有晋唐风骨。他引用陶渊明愤恨世俗而辞官归隐的典故,明确地指出“腰板倍儿挺的好人”全都上山下乡去了,他们去山乡采东菊,见南山去了。城里的人,心理性格都有缺陷,坏得很。
这幅故宫珍藏,只画了三个驼背,却引人深思

来自:中华收藏协会 

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